从赵氏孤儿想到的

yunzhe

京剧《赵氏孤儿》 张君秋饰演公主，马连良饰演程婴
1958年马健翎根据传统剧本《八义图》改编成秦腔《赵氏孤儿》，1958年晋京演出轰动京华，引起很大反响。北京京剧院剧作家王雁根据老本子《搜孤救孤》以及秦腔本改编成京剧《赵氏孤儿》，当时演出阵容极其豪华，号称四大头牌联袂演出，马连良饰演程婴，谭富英饰演赵盾，裘盛戎饰演魏绛，张君秋饰演公主。

北京京剧院是以“角”为中心排戏的，建国后的几台大戏都是四大头牌联袂演出的，像《秦香莲》一剧为了给演陈世美的谭富英增加戏码，居然从陈世美上京赶考演起，也就是大名角，如果换到别的院团这么演，观众肯定不答应。
《赵氏孤儿》中的魏绛也是同样的路子，完全是为了给裘盛戎一个角色，听说（资料记载，什么资料已经忘了），给裘盛戎最早安排的是屠岸贾，可是裘怎么也演不好屠岸贾，编剧只能给裘专门写了魏绛这个人物，魏绛这个人物似乎就是秦腔中的韩厥，京剧又把韩厥安排成门官，谁正谁误，我没有仔细考究过，但是京剧这种以“角”安排角色的做法确实值得商榷。
昨天11台播放青年演员京剧大赛花脸组的比赛，第一个上场的花脸选的剧目便是《赵氏孤儿-打婴》，秦腔这折叫《屈打》，从字面来说，《屈打》似乎更准确一些，《打婴》好像不伦不类！秦腔这折中程婴穿绿色道袍，带老生巾，我觉很符合人物，程婴虽然寄居屠岸府，但是他为了教育孤儿应该是素衣节食的，太华丽了，显然不是程婴本性。京剧各大流派的创始人，都是全方位的艺术家，唱腔、表演、服装等等都有各自的建树，所以马先生塑造程婴从造型上也进行了全新的设计，虽然这个戏我以前也看过，但是昨天晚上越看越别扭，蓝色的改良对披上还锈有很多花，而且前边还加了两个流苏飘带，怎么像诸葛的八卦衣呢？帽子更是不知道怎么来形容，也不是从何考证，奇怪又奇怪。造型是为人物服务的，程婴这身打扮实在太花哨了。再说“打”，打人有多种打法，但是把人诓到自己家里去打，自然是按倒在地一顿爆打了。戏中魏绛手里拿的是什么东西说不清楚，也许是荆仗，又细又短。表演中魏绛在后边打，程婴在前边单腿跪步抖须，这个动作设计的也太搞笑了，不符合生活，也不符合生理，最后扶程婴起来的动作，三个人左右摇摆，合着铜器站了起来，觉的像跳舞一样！越对比心里越别扭，造次一下，这也就是马连良留下来的路子，要是别人的这么演我估计肯定叫倒好了（京剧票友不要那转头拍我）！
京剧在服装上是比秦腔更严谨一些的，老版本的秦腔《赵氏孤儿》中公主都是包大头花褶子，不穿宫装也不穿女蟒，这是讲不通的。卜凤的服装也值得考究，京剧的卜凤才是准确的宫女扮相。
两剧相比我还是更喜欢秦腔的。秦腔在演绎悲剧是有绝对优势的，京剧在宫廷方面表现的比较严谨，但同时也脱离和失去了生活，生命力就没那么旺盛了。