离骚寂寞千古后，《戚氏》一曲凄凉终

第五彬昕

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然，望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。

长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。



柳永，原名三变，字景庄，后改名为永，字耆卿。排名第七，后世又有称“柳七”，官至屯田员外郎，又有称“柳屯田”，因有“奉旨填词”一说，又自称“白衣卿相”。传世词集《乐章集》

　　柳永时代，词学初兴，上至宰卿，下至士子都在以诗言志以外开始创作小词了，酒席中的唱和之风更是昌盛。“词”这种本为歌宴娱乐的副产品已经开始展现出蓬勃朝气，自唐五代以来词学创作还是多为小令，虽也有子野的清新之风，大晏的去媚正庄之气，还出现了范文正公《渔家傲.塞下秋来风景异》的慷慨之歌，但温韦的花间之风仍然是主流。

　　柳永以“赋”入词，极大地丰富了词的表现力和章法。柳还是第一个大量创作长调的作家，因为对音乐有很深的造诣，所以还自度了不少的新调，这在其之前也是没有的。柳永为词通俗易懂，这就给他带来了凡有井水处皆能歌其词的盛名，客观上将词由上层社会向下层普及起了非常大的作用。

　　屯田笔法下虽有不少俚俗之作，由于词人本身的风流个性，部分词的香艳比花间更甚，但是仕途上的长期不得意，不自觉的就会将身世之感打入词中，为后来东坡彻底打破“诗庄词媚”开了先气。（柳本身还是坚守言志抒情两分开的，读其诗《煮海歌》可见）

　　柳作传世名篇不少，除了“杨柳岸，晓风残月”等千古传唱的名篇，自度的《戚氏》更是有“离骚寂寞千古后，《戚氏》一曲凄凉终”的极高声誉。柳作中的《双声子.苏州怀古》亦是开怀古词之先。由于柳是第一个名气最大的专业词人，所以后来如东坡先生等都对柳氏笔法进行过研究。（能在宴席中即做《戚氏》一首，没有深刻研究过是不可能的，只是两者风范和文学创作宗旨不同，所以苏轼常讥之）

　　词之一学只有到了柳永手中才风境大开。所以说柳永启宋词之兴，毫不为过。