读词眉批之欧阳修

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采桑子

群芳过后西湖好，狼籍残缸。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下廉栊。双燕归来细雨中。

踏莎行

候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

蝶恋花

六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿廉海燕双飞去。
满恨游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

蝶恋花

庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。

蝶恋花

谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。

蝶恋花

几日行云何处去。忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路。香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦里无寻处。

木兰花

别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

浣溪沙

湖上朱桥响画轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。

浣溪沙

堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。

少年游

阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地，忆王孙。


江批：欧阳修词，“采桑子”，惨淡心境，说不清楚，倘或经人杰眼光笔触说出来，就成为传世杰作了，这大概就是感触与共鸣的作用了。

“踏莎行”，此首题做“相别”，天地，人生之逆旅，以过客的眼光，以观旅途之心情来看人生，那意义“更在春山外”者。
“蝶恋花”，黄金缕似的柳条，春天挂有游丝。

“蝶恋花”，深深的庭院里杨柳如烟，帘幕层挂，映掩的是玉勒雕鞍的公子哥儿们的游乐之所（妓院）。“门掩黄昏”，体会个中趣味，实在传神，黄昏寂寞无人的时候，一眼看见这个情景，门户虚掩，斜光映照，人之哀难说尽，乐中之泪以此表达净尽。

“蝶恋花”，本来以为闲情消尽了，可是当春之际，依然落寞失意，日日花前借酒自遣，哪顾得上脸容消瘦，愁烦怃然之情，如河畔芳草，堤上衰柳，每春来仪，萋萋然生。独立小桥，观春之来，行人归去，平林漠漠，孤寂的新月苍白如洗，默默无声的升起在中天，景美，凄然。

“蝶恋花”，你如行云般不知何处归宿，忘却归来，也忘了春之将尽，寒食时节正草繁花艳，你在何处采撷？独倚楼头泪流洒面，缭乱不止一缕春愁，如柳絮般纷杂无着，待问飞过的一双燕子，可于陌上相逢故人未？

“木兰花”，“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”愁词读也读不尽！
“浣溪沙”，春景本来有限，人之愁情无限！
“浣溪沙”，及时行乐语，欧阳子特也无聊时。
“少年游”，如邓丽君之时代曲。


欧阳修词到现在看来都是春末的闲笔，没有也不可能体现他如《秋声赋》那样的巨椽大法，不是春天令人萎靡不振，秋天令人强劲勃争，盖词到此时仍处于仅供大师于枝梢末节玩味的小技小巧程度，在婉约之外的豪放还没有出现并振动词坛，现在的涓滴溪流离那汇聚成的“大江东去”还有千千路程，名文大手笔在此节的偷闲把玩，已经比猥琐如我辈业余沉浸于邓丽君的歌声里不能自拔境界高得多了。