仇氏妙笔 暖翠生华（赏析）（源流资料）

仇姓源

中华仇氏网 2012年12月19日 江南时报

仇英是明四家之中职业气息最浓的一位。文、沈皆为士绅，唐寅虽然落魄，但也曾有过“南京解元”的辉煌名号，与他们相比，仇英的工匠出身令他的画品总是被评论家有意无意的低估。然而仅以如此低微的出身，仇英却将自己的名字铭刻在画史上数百年，不是靠天资超逸的才能和美奂绝伦的作品，还能是什么?

仇英初为漆工，一度拜在吴门老画师周臣名下，在画坛小有名气后受大收藏家项元汴之邀，在项氏天籁阁观赏临摹大量宋元珍迹，画艺精进，终成大器。

摹古，是众多中国画家的必修功课，从入门伊始到之后的修炼提升，摹古都是不可或缺的方法。仇英的职业化身份促使他画技更为全面，同样以摹古入手，他更能结合各家所长，选择青绿山水和工笔人物一路，形成个人的艺术风格。他最受关注、流传最多作品即是此类。青绿山水渊源久远，晋代顾恺之《洛神赋图》中初露端倪，唐朝大、小李将军确立典范，至南宋以赵伯驹、赵伯骕为楷模。二赵山水传世真迹仅《万松金阙》一卷，而后人的摹本、临本成为了解他们绘画的变通之计。仇英此卷《浮峦暖翠图》，即以赵伯驹本为依据。起首只见松荫密翳，有古井茅亭隐于浓荫深处;石间清溪湍急，随流水前行，古木繁茂，一所清幽别墅出现眼前，宾主悠然相对;继而向前，水流渐缓，汇入湖泊，沙渚烟树，远山如黛，呈现一抹青色。全卷山石用勾勒法，略施皴擦;树叶画法多样，双钩、夹叶、点簇并用;大青绿设色，浓艳而不俗媚，工整而不刻板。仇英此作可谓得宋人神韵而不失自家面貌。赵氏本今已不得见，仇氏此本弥足珍贵。

与项氏结缘，登天籁大雅之堂，是仇英艺术生涯的一次重大飞跃。项元汴(1525—1590)字子京，号墨林居士，他一生酷爱书画，收藏数量之巨，品质之精，不仅在当时，乃至历代私家收藏中都堪称首屈一指。

佳辰

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仇英是明四家之中职业气息最浓的一位。文、沈皆为士绅，唐寅虽然落魄，但也曾有过“南京解元”的辉煌名号，与他们相比，仇英的工匠出身令他的画品总是被评论家有意无意的低估。然而仅以如此低微的出身，仇英却将自己的名字铭刻在画史上数百年，不是靠天资超逸的才能和美奂绝伦的作品，还能是什么?

仇英初为漆工，一度拜在吴门老画师周臣名下，在画坛小有名气后受大收藏家项元汴之邀，在项氏天籁阁观赏临摹大量宋元珍迹，画艺精进，终成大器。

摹古，是众多中国画家的必修功课，从入门伊始到之后的修炼提升，摹古都是不可或缺的方法。仇英的职业化身份促使他画技更为全面，同样以摹古入手，他更能结合各家所长，选择青绿山水和工笔人物一路，形成个人的艺术风格。他最受关注、流传最多作品即是此类。青绿山水渊源久远，晋代顾恺之《洛神赋图》中初露端倪，唐朝大、小李将军确立典范，至南宋以赵伯驹、赵伯骕为楷模。二赵山水传世真迹仅《万松金阙》一卷，而后人的摹本、临本成为了解他们绘画的变通之计。仇英此卷《浮峦暖翠图》，即以赵伯驹本为依据。起首只见松荫密翳，有古井茅亭隐于浓荫深处;石间清溪湍急，随流水前行，古木繁茂，一所清幽别墅出现眼前，宾主悠然相对;继而向前，水流渐缓，汇入湖泊，沙渚烟树，远山如黛，呈现一抹青色。全卷山石用勾勒法，略施皴擦;树叶画法多样，双钩、夹叶、点簇并用;大青绿设色，浓艳而不俗媚，工整而不刻板。仇英此作可谓得宋人神韵而不失自家面貌。赵氏本今已不得见，仇氏此本弥足珍贵。

与项氏结缘，登天籁大雅之堂，是仇英艺术生涯的一次重大飞跃。项元汴(1525—1590)字子京，号墨林居士，他一生酷爱书画，收藏数量之巨，品质之精，不仅在当时，乃至历代私家收藏中都堪称首屈一指。