翁氏故居与彩衣堂：建筑沿革及翁同龢家族文史

谱文整理

翁同龢(1830—1904)字声甫，号叔平，晚号松禅、瓶庐居士。清末有影响的政治家。咸丰六年(1856年)进士第一(状元)，授翰林院修撰。先后为同治、光绪两朝帝师。历任刑部、工部、户部尚书、协办大学士、军机大臣、总理各国事务大臣等职。中法、中日战争时力主抗战，反对求和。举荐康有为，支持变法维新，因而于光绪二十四年被慈禧太后削职归里，同年十月又受到革职永不叙用，交地方官严加管束严厉处罚。归里后，隐居虞山西鹁鸽峰墓庐。光绪三十年五月二十一日疾卒。著有《翁文恭公日记》《瓶庐文钞》《瓶庐诗稿》。其书法纵横跌宕，力透纸背，为清末最著名的书法家。

翁同龢之父翁心存(1790—1862)，字二铭。道光二年进士，选庶吉士，授编修。大考擢中允，督广东学政。任满，入值上书房，授惠郡王读。累迁至大理寺少卿。十七年，复值上书房，授六阿哥读。翌年，以母老乞养。家居十年。二十九年，回京仍入值，授读八阿哥。补祭酒。历任内阁学士、工部侍郎等职。咸丰元年，擢工部尚书，后又任兵部尚书、吏部尚书，六年冬以吏部尚书协办大学士，调户部。八年，充上书房总师傅。九年，因和肃顺同官而不能相容，坚请去职。十年，肃顺兴户部之大狱，受牵连革职留任。十一年，咸丰崩，特诏起用，以大学士衔管理工部。同治元年，入值弘德殿，授读同治帝，受两宫皇太后倚重。是年冬去世。赠太保，谥文端，入祀贤良祠，赐其孙翁曾源进士。

翁同书(1810—1865)，字祖庚，号药房，翁心存长子，翁同龢长兄。道光二十年进士，典试广东，擢武英殿协修，参校《大清一统志》，简任贵州学政。咸丰三年回京途中接谕赴江北大营为行营翼长办理文案。后任安徽巡抚，在与太平军、捻军作战中兵败失利，又因议抚苗沛霖坐失寿州城，被逮下狱二年，后发往新疆效力赎罪，病逝于甘肃。赠右都御史，谥“文勤”。

翁同爵(1814—1878)，号玉甫。翁心存第二子，同龢之二兄。历任兵部主事、武选司总办、湖南盐法长宝道、按察使、布政使、巡抚、署理湖广总督。

翁氏故居位于城区翁家巷门2号，系翁心存及子同书、同爵、同龢的故居。翁氏故居原屋为翁家巷门2号、4号及南市里37号，在明代成化弘治年间系本邑大族桑氏所有，明隆庆万历年间，为邵武知府、著名古琴家严瀓之宅。清道光十三年，大学士翁心存从仲姓处购得，以为奉母张太夫人居宅。翁同龢在此度过少年时期。建国后曾为环境卫生管理所等单位使用，部分房屋用作民居。1982年3月，其中的彩衣堂被列为省级文物保护单位。1985年由省、市拨款修缮。1990年，翁同龢玄孙美籍华人翁兴庆(万戈)先生，愿将翁氏故居捐献给国家，并提供了许多珍贵资料，并亲书“翁氏故居”门额。常熟市人民政府决定在翁氏故居建立翁同龢纪念馆，拨巨款进行了修复。1991年11月1日，翁同龢纪念馆正式对外开放，馆名由爱新觉罗·溥杰先生题书。1992年被列入江、浙、沪旅游新景点。1996年12月，翁氏故居中的彩衣堂被国务院公布为第四批全国重点文物保护单位。2000年市政府又拨巨款动迁第四、第五进的居民住户。2002年2月，翁氏故居经整修后对外开放。

翁氏故居现状：翁氏故居为典型的江南官僚第宅。其格局分为东、中、西三大部分。中部从门厅进入后，沿中轴线依次为轿厅、彩衣堂、后堂楼和双桂轩。东部依次有照墙、玉兰轩、知止斋和小院。西侧依次有思永堂、晋阳书屋、柏古轩、明厅。纪念馆陈列室用版面图文资料介绍了翁氏几代世系、翁同龢生平，主要内容有清末历史背景，翁同龢十五岁习作的课卷，翁同龢任皇帝老师时对同治、光绪两帝的教育，在军机处的奏折和代拟的电旨及代光绪拟的“定国是诏”等。进入花厅(客厅)，庭前有玉兰，又称玉兰轩。这里是翁同龢文物陈列室。展品有翁同龢批点过的《管子》，使用过的砚盖，盖上有翁写的题识：“此汤文端公(翁同龢之岳祖父萧山汤金钊)所寄，时余年十四也。瓶生记。”以及书画艺术品等。

翁氏故居中的彩衣堂是其主体建筑，位于第三进。堂匾为当时江苏巡抚陈銮所书。有陈銮撰《跋》记云：“道光乙未小春，二铭年丈奉命典试浙江，还过吴中，拜太夫人于里第。时值圣母六旬万寿，百僚彩服旬有五日。因述其新居有彩衣堂额，属余书之，以识国恩家庆，为德门盛事云。年愚弟陈銮拜跋。”彩衣堂取“二十四孝”中“老莱子彩衣娱亲”之意。彩衣堂的结构，为五架梁并轩前后廊九架椽屋，硬山五脊顶，面阔3间14.98米，进深五架并轩前后廊共九架14.03米，为晚明建筑。总面积235平方米。在梁枋檩额等处绘有彩画116幅，总面积约150平方米，分纯包袱、全构图包袱及仿宫类彩画三大类。图案以几何织锦纹、浮云、游龙、仙鹤为主体，内容有狮子滚绣球、莲池鸳鸯、松鹤延寿、喜鹊登梅等。花样繁多，用色有青、蓝、黑、白、黄、赭等，色彩素雅，基调柔和。部分画面施沥粉堆塑，有立体感，尤其是螺青底色，用真金勾填的几何图形，历经四百多年仍光彩夺目。百余幅画面，题材丰富，绘制精细，集绘、塑、雕为一体，堪称江南包袱锦彩画上乘之作和苏式彩绘优秀代表作。