百年之逸兴 千载之遐思：丁惟宁书法艺术浅析

丁文编录

五莲县九仙山南麓的丁家楼子村东，有丁公石祠。系万历乙巳科进士、诰敕房中书舍人丁耀斗为颂扬其父丁惟宁的功德，以昭后世而兴建。石祠始建于明万历三十六年(1608)二月，年底落成。石祠坐北朝南，全部用石料建成。万历三十八年（1610），在石祠前建石坊，石坊前额镌“仰止坊”斗大正书，右署“赐进士中宪大夫湖广副使前巡按直隶监察御史丁公讳惟宁”，左署“万历三十八年孟冬吉旦男耀斗建”。正面石坊两边的石柱上，题刻行书对联一幅，上联为“一咏一觞畅百年之逸兴”,下联为“勿伐勿剪绵千载之遐思”。从“少滨主人题”、“不肖男耀斗述”的落款可知，联语为丁耀斗所作，由丁惟宁亲笔书写。坊的背面镌“山高水长”，从石坊前后镌额与楹联书体对照，亦出自丁惟宁手笔。

丁惟宁（1542-1611），字汝安，又字养静，号少滨主人，诸城城里人，是《续金瓶梅》的作者丁耀亢的父亲。嘉靖甲子（1564）举人，乙丑（1565）联捷进士，初知清苑知县，继补长治，升四川道监察御史，侍经筵，巡按直隶。万历十四年（1586）督饷陕西，授湖广郧襄兵备道副使。因遭受巡抚李材诬陷，贬惟宁三官。丁公为官清正，不阿权贵，多有政声。乾隆《诸城县志》谓其“遇事敏练，无留牍”，“五弥谨举，行治第一”。然官场险恶，梗者难容，终在郧襄任上不堪受辱，于万历十五年（1587）十一月罢官归里，隐居九仙山。殁后敕授文林郎，诰授中宪大夫。

丁公退居之后，结茅庐背倚九仙山，东毗五莲山，面对会稽山，风光旖旎。西去不远有宋代建筑白鹤楼遗址及苏东坡留题。丁公“昼憩树下，夜宿草庐，扶杖逍遥于烟水之间”凡二十余年。万历三十六年（1608），丁公长子耀斗“逆探公意”，拆茅庐，建石室。愈二年，又于石室前建仰止坊，取“高山仰止，景行行止”之意。万历三十九年（1611）丁公殁，其子乃迎主于此，遂为祠。祠内正中有一龛台，上方横刻有王稚登所书“羲皇上人”四个隶书大字；祠内东、西、北三面石壁上镶嵌石碑9方（现存8方，其中一方在战乱中被盗），俱是王稚登、王化贞、陆士仁、徐升、唐文焕、王复、陈其猷、张献之、陈坦、王东渤、邱云嵻、钱允汜、薛明益、乔拱宿、李不伐、沙舜凤、吕一奏、魏天斗、乔师稷、僧谦、钱希峦等名士题诗，内容均是称颂或拜谒丁公的诗文，书体为行书和草书。

丁惟宁作为嘉靖年间一代鸿儒，在文学上也很有才华。连名重一时的文坛巨匠王世贞、董其昌、王稚登都尊敬他且与之为友。万历年间的《诸城县志》中就收录了他大量诗文，如散文《改建龙湾镇巡检司记》、诗《颜明府招游琅玡台海神庙》、《观日出》、《观潮》、《雪霁超然台步月》、《登北极台怀旧》、《吊公冶子墓》、《水心亭谣》、《山中即事》等。

1998年，张清吉先生深入实地考察，以考古学家惟重视事实发现的态度，以遗存在民间鲜为人知的明代字画、方志、族谱、碑刻等文物为依据，将确凿的史实与缜密的论证有机结合，首次提出兰陵笑笑生为丁惟宁的学说。《东岳论从》1998年第六期刊发张清吉先生的论文《<金瓶梅>作者丁惟宁考》，断定"兰陵笑笑生"就是丁惟宁。并得到学术界的一致认可，从而引起了国内外金学界的极大关注。

《金瓶梅》是中国文学史上第一部由文人独创的写实小说，鲁迅先生认为"同时说部，无以为上"。丁惟宁自幼勤奋好学，聪慧过人，才华横溢，出类拔萃。他为诸生时，就曾为家祠撰写一楹联云："五服堂中恩最重，九经书内孝为先"，横额："慎终追远"。他的后人丁耀亢在《述先德谱序》中记载"（丁惟宁）从学于邱简肃月林先生，少聪颖，年弱冠举于乡"。

从此石坊作品来看，丁惟宁的书法师承是由晋唐而来，用笔敦厚，结字开阔，直追羲献遗风，清新雅致。

明代书法继宋、元帖学书风，继续追求字形端庄雍容、笔法婉丽遒媚、章法疏密和谐的风尚，产生了一批帖学集大成者，但同时又走向柔媚流便的极端，日益表现出帖学的衰微。而丁惟宁所处的明代中后期，正处于吴门书派日益衰退和华亭书派逐步崛起的交替阶段。活跃在当时的书家有邢侗、米万钟、张瑞图和董其昌等人。这些书家虽取法都是晋唐传统，但他们更多的表现出古意昂然、生淡奇崛的书风。

石坊正面的"仰止坊"三字，用笔浑厚扎实，起收有度，提按顿挫分明，笔画有"颜筋柳骨"之感，绵里裹针；结构宽博，开合得法，得颜真卿楷书神髓。尤其是"坊"字，行书笔意甚浓，映带自然，气运贯通。

石坊背面的"山高水长"四字，结体修长，挺拔俊秀。书写此类榜书，在点画、字形等方面的变化处理上尤为不易，因为它不同与案头小楷那么容易控制笔毫，所以能使擘窠书的粗细变化和映带运用自如，可见书家对于字形的非同寻常的驾驭能力。

石坊两边的对联"一咏一觞畅百年之逸兴，勿伐勿剪绵千载之遐思"。在笔法上，强化了颜体书风的"蚕头燕尾"的笔画特征，起笔和收笔用力重按，横轻竖重使每个字具有厚度，甚至给人一种浮雕感。在结构上，主要是吸收了颜氏字形方正、外紧内疏的特征；其中"兴"和"剪"两字中宫紧收，横画特别突出，隶意明显，有钟王遗韵，具有庄重正大的气度。如此种种分析，均充分说明了丁惟宁学习古人书法的深度。