上官2

云卷云舒

上官体之长



一、上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的技巧冲破、洗削了齐梁诗风的浮艳雕琢，把六朝以来的对仗技巧加以程式化。这也是上官体创新之处。

上官仪归纳了六朝以后诗歌的对偶方法，提出六对、八对之说，以音义对称效果来区分偶句形式。据《词苑类格》一书中记载，上官仪自己所陈述的诗观——“唐/上官仪曰：诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。又曰诗有八对……”
如《早春桂林殿应制》中的“风光翻露文，雪华上空碧”一联，即体现出诗人的杰出写景技巧和善于营构明秀灵动的诗境的能力，这种笔法精细而秀逸浑成的诗作，把五言诗的体物写景技巧大大地推进了一步。

二、缘情体物，密附婉转而绮错成文，音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致。体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典范。

在上官仪的作品中，有很多写景传神的佳句。如：《奉和秋日即目应制》中的“落叶飘蝉影，平流写雁行”，《入朝洛堤步月》中的“鹊飞山月曙，
蝉噪野风秋”，《早春桂林殿应诏》中的“风光翻露文，雪华上空碧”等等。而且，上官体的作品没有自怨自艾、没有消极的思想情绪，是较为乐观、开朗的诗作。由于作品多数与宫廷、皇族等有关，所以显示出一种雍容典雅的气度。这也是与上官体的作者多为高官显贵有密切联系。他们的生活环境决定了他们作品的气度与内涵。

三、在唐诗发展史上，它上承杨师道、李百药等，又下开“文章四友”和沈全期、宋之问，具有承上启下的作用。在律诗趋于成熟、日臻完善方面,上官体是有贡献的，这是不容置疑的。

上官体之不足

上官体诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。这是由于宫廷诗人大多功成名就，志得意满，生活接触面也比较狭窄造成的。

上官体的不足是与文学发展历史演变有关系的，而且是宫体诗的通病。初唐前期的诗坛，为“梁陈宫掖之风”所笼罩。诗歌的主要创作倾向，仍是沿袭着六朝的华艳风习，诚所谓“唐兴，诗人承陈隋风流，浮靡相矜”。正如闻一多先生在《唐诗杂论》中早已指出的那样，上官仪等人所创作的宫体诗，“依然是简文帝时那没筋骨、没心肝的宫体诗。不同的只是现在词藻来得更加细致，声调更流利，整个的外表显得更乖巧、更酥软罢了。”的确，从齐梁的宫体诗到唐初的上官体，诗歌仍在狭小的宫廷生活圈子里徘徊；内容上的远离现实，必然又导致艺术上的片面追求形式美。


虽然上官体在整个唐朝诗歌史上没有闪耀夺目的光芒，但依有然它的耀眼之处。即便是缺乏新颖题材、慷慨激情、雄杰之气，但在诗歌体制、声辞之美方面确是大放异彩的。正视上官体在唐诗歌发展史上的地位，是有利于正确认识历史、了解文学的。上官体中的声辞之美是不可夺其光的明珠，在唐朝诗歌史乃至中国诗歌史闪耀着自己独特的光芒。