【蝶恋花 欧阳修鉴赏】

中国河北

蝶恋花
欧阳修


庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，
帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，
楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。 门掩黄昏，
无计留春住。 泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。


理解一首词，比起理解一首诗往往还要难些。尤其是五代、北宋人写的词，常常没头没脑，好象一首无题诗，不容易知道它是什么题旨，有什么含意。
　　对于无题的作品，如果一时不知作者用意何在，这里倒有一个可行的办法，那就是先设法找出它的头绪来。就象煮蚕茧那样，先抽出它的头绪，然后逐步理清它的线索。
　　头绪怎么找？我们须从作品中找出最能显示它的思想感情焦点的一两句话，细加分析，由此一步步扩大开去。不妨拿欧阳修这首《蝶恋花》做例子，看看这样找线头是不是行得通。
　　这首词是要是找头绪的话，有两个地方值得注意。一是“楼高不见章台路”，另一是“无计留春往”。前一句暗示所想念人，后一句逗漏出人物的思想感情。

先说“无计留春住”。在古人的诗词中，“春”不仅指春天季节，常常还是美好生活或青春年华的代词。我们由这五个字似乎可以猜出词中有伤青春之易逝的用意。

“楼高不见章台路”：这个“楼高”的楼，其位置一定不会是在章台路上，它与章台距离频远。因距离频远，所以“不见”。
　　于是我们抓住又一个线头：有人登楼远望那看不见的游冶处所。
　　这两个线头是不是抓准了？我们且从头再看：
　　词的上片，先展示一个深宅大院的景象：那是一座幽深又幽深、说不上有多幽深的庭院。院子外面长着许多高大的杨柳，浓阴繁茂，绿叶纷披，就象堆起一片绿色烟雾。
　　房子又是一幢挺大的建筑物，重重门户，无数珠帘翠箔，一层一层把里外分隔开来，这就越发显得它既幽邃而又神秘。
　　这里连用三个“深”字，又加上“几许”二字，把这个宅院的神秘气氛，渲染得特别出色。“杨柳堆烟”既点出春景，又衬出宅院的环境。“帘幕无重数”，显然是一所富家大宅，并非寻常的人家。

这重重的帘幕似乎是想把屋子里的人遮掩起来，既不让外面的人看见，也不让屋内的人看到外头光景。可是，这时候偏偏有人站在高楼之上，掀开帘子，久久地眺望着远方。
　　我们如今才看得清楚，原来是一位闺中少妇。她凝神眺望的是什么地方呢？原来是她夫婿经常游荡的地方。那地方是“秦楼楚馆”的集中地，王孙公子整天在那儿征歌选色，放荡淫佚。他们那些披着雕鞍的宝马就都系在柳阴之下，他们的仆从也都在街上逛荡。
　　“玉勒雕鞍”只有贵家公子才能有，是写出那人的身分。“游冶处”是歌舞妓乐集中的地方。
　　可是，这位深闺少妇虽然站在高楼，而且极目远望，就是盼不到她夫婿的踪影。
　　上片，作者先把环境和人物交代清楚了，以下就展开一组特写式的镜头。
　　“雨横风狂三月暮”——景色突然起了变化，仿佛是电影的镜头转换：外面是连绵的春雨，雨越下越大，风也越刮越紧。闺中少妇已经不在楼上了。
　　“门掩黄昏，无计留春往”——她寻夫婿终于没有回来。大门早已关上，她只好呆怔怔地坐在屋子里。春光似乎正在加快它离开的步代，凭谁也挽留不了。而就在这“雨横风狂”之际，她的青春也正在悄悄地而又匆匆地溜走。
　　
于是，诗人用浓烈的笔墨写出使人惊心动魄的两句：
　　“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”——春天快要过完了，自己的美好青春同样也快要过完了，为什么它们都不能够留下来？她含着眼泪去问花儿，可花儿没有回答，不但不回答，而且把一片片花瓣洒落下来，不断地洒落下来，伴随着缭乱的风雨，飞过院子里那高大的秋千，飞得远远去了。
　　诗人以精深的构思，有限的笔墨，通过环境的点染和景物的衬托，揭出闺中少妇深沉的悲哀，以及她那不幸的命运，这就深深地把我们的心灵打动。“乱红飞过秋千去”，这场景真是惊心动魄，强烈地显示那“天地终无情”的冷酷的现实。